电影《风流一代》有两个颇具辨识度的特色：一是时刻性，所谓“前后历经22年拍照”；一是互文性，它与导演贾樟柯过往的多部著作甚至所谓的“贾樟柯电影国际”构成了或隐或显的互文联系。如果说较大时刻跨度的《山河故人》《江湖儿女》，其时刻性是故事层面的，那么《风流一代》所具有的“时刻的滋味”则既是故事的也是叙事层面的：用一代人生长需求的实在时刻拍照了一代人的生长改变，其不一起刻阶段上的部分好像一个横断面或一折戏，不只与比如《任逍遥》《三峡好人》等著作在人物、情节、空间上勾连对应，而且在美学含义上符合共识，它们一同构成了贾樟柯著作的连台本戏。一起，在线性时刻坐标中，多元共生的空间场景与含义层次又让影片引导观众好像进入了时刻的直线迷宫里，在确认与迟疑之间，将有代表性的一般人的命运轨道勾勒，将日子的血肉与诗意，特别是从空间到文明的乡愁表达了出来。

  “贾樟柯电影国际”是一种形象的、带有好心戏谑的对贾樟柯电影在体裁、人物、视听、美学上辨识度与互文性的表达。《风流一代》作为一个独立的著作，与贾樟柯过往著作的互文性首先是在时空上：影片的三个首要地域空间（山西大同、重庆奉节、广东珠海）和三个标志性的时刻，不只是其三段式组成部分，还能够别离与《任逍遥》《三峡好人》《山河故人》《江湖儿女》，甚至更多的比如《公共空间》《国际》《天注定》著作里重复出现的矿区、库区、特区在物理和文明空间意味上联通。矿区的破落与本乡性、库区的动乱与宿命感、特区的奇迹与异质性，看似是准时刻线性出现的，其实由于这种互文性又在含义上构成了你中有我、我中有你的交错。异乡与故土、慵懒与革新、脱离与归来这些看似二元敌对的对立，也由于这样的交错出现出“从二到三”的复杂性。

  互文的含义还表现在人物上。《风流一代》里主人公巧巧的三段人生别离是先在2001年的大同，然后是2006年的奉节，最终回到2022年的大同。人物这样的“归去来”生长改变头绪，也是贾樟柯电影的根本头绪之一，折射出社会继续健康发展进程在一般个别身上变与不变的印记。《任逍遥》里的巧巧与《江湖儿女》第一个阶段的巧巧，以及《山河故人》没有以“巧巧”命名的女主人公都有着某种一致性，她们可说都是《风流一代》第一阶段里的巧巧。《三峡好人》里的女主人公、《江湖儿女》里的女主人公，她们寻而未得、流浪丢失，都是《风流一代》第二阶段的巧巧。而且，扮演巧巧的艺人赵涛在时刻和多重人物中的变与不变，以及她关于贾樟柯电影的某种“符号性”，让人物的互文更多了一层实际支撑。

  更进一步说，《风流一代》因互文而具有了显着的元电影性。贾樟柯说《风流一代》始于他22年前“持数码开麦拉的人”的游历式拍照方案，这是维尔托夫《持开麦拉的人》的在地化与今世化，也是一种自觉的元电影认识的表现。继续拍照多年的印象资料、以往多部电影的“潜文本”印象、从头会集拍照的印象，这三者有机结合在一同承载了“一部电影的诞生”。部分与全体、一部和多部、个别与一代之间的联系，能够在有关创造者、创造进程的反身自问中自觉显示，或许在这个含义上能够说，《风流一代》既是关于“一代”的电影，也是关于电影的电影。

  不断向前的时刻看似简略，却因不行回复及相互作用而具有了某种神秘性与复杂性，好像直线迷宫一般。贾樟柯的电影存在着一种从首要凸显空间的共时性转向时空一体首要凸显历时性的现象，较为晚近的《山河故人》《江湖儿女》《风流一代》都是这样。这其间，内容上从底层体裁到底层体裁的年代延绵与当下开辟，从故土本乡的地域性到时空游动的跨地域性，形式上在实际主义基调下的跨前语视听（DV、手机、电视、新媒体自媒体印象、机器人界面等）、跨层次叙事（嵌套与互文、元叙事）、跨时空电影结构（三段式“归去来”式的出走与返乡）在《风流一代》中都表现得较为显着。

  在《风流一代》中，音乐和声响的丰厚与巧巧的缄默沉静构成了显着的反差。巧巧没有说一句台词，一些阶段引入了默片的台词字幕，她最终融入人群开端夜跑时宣布的一句呼吁，是她仅有宣布的声响。相反，影片不只保留了贾樟柯电影一向关于“有源声响”流行歌曲和环境声的偏好，在广播电视、歌舞厅里的音乐与演唱、街头商业促销扮演、网红新媒体等不相同的范畴都嵌入设置，年代风貌和团体回忆以此为有用载体展示，而且音乐歌曲中还有颇具辨识度和年代感的崔健、五条人乐队等加持。声响与音乐是喧闹国际的敲击，也是追溯年代进程的回响。缄默沉静是对生疏的间离，对自洽的审视，对时刻缝隙的听任，甚至也是对庞大叙事和信息完整性的逾越。喧嚣与缄默沉静之中的声响叙事，歌唱是一个人到一群人甚至一代人的歌唱，个别的缄默沉静大音希声，也折射了一代人的心声与缄默沉静。

  比较于情节逻辑，这部著作更注重感官直觉和诗意心情：时刻沉淀出来的滋味，是一种空间上归来、时刻上怀旧的乡愁。歌唱的声响与奔驰的缄默沉静，都在人物阅历逍遥游荡、苦苦寻觅、无法归来、记忆犹新、豁然放劣等之后，助力自我与别人、个别与年代的宽和。歌唱和奔驰是不同阶段个别的自洽方法，也是个别寻求身心健康的途径。影片结束一个人融入一群人，在相貌面目一新的家园夜跑，这样的典礼感和隐喻性指向“逝者如斯，不舍昼夜”的时刻里，一代人不断向前的可能性与开放性。

  近年来，跟着人口老龄化程度加深和家庭护理需求的添加，“互联网+护理服务”因其便利性被渐渐的变多的家庭所承受。

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